二十五二十一這個劇后部分的青春群像結構搭得太差了。這劇起頭以羅希度作為切入點，寫她的訓練她的成長，再想要帶出她的朋友們，但是這些朋友各自的生活卻與羅希度無關。雖說群像的妙處就在于各人有各人的煩惱，不需要圍繞于主角，然而這部劇帶來的沉浸點恰恰是主角的喜怒哀樂，群像與主線的割裂使得所有個人故事顯得索然無味。配角故事就應該按照擊劍學妹奪名次再棄權的模式去寫，主角退居二線但仍有牽引，而不是世界上所有故事都在自顧自發生。劇本的開端就注定了這部劇要用輪輻式的結構，為何到后期變成了平行結構。這二環和三環都互不交織，結構

電影16：美國名導短片集。二十世紀最有影響力的實驗電影之一。由梅雅·黛倫本人和丈夫 Alexander Hammid出演劇中所有角色。這部女性主義的經典描述了一個女性的白日夢，在夢中日常生活物品都變得神秘而危險，電影轉向對性與死的晦澀思考。1943年的短片就涉及夢境，沒看太明白

新西游記就是有這種魔力，讓人笑出眼淚，回頭卻不記得自己在笑啥。

救贖文學。碎片化流媒主打一個視覺效果，畢竟這也是個食色的年代，男主那顆痣女主那科技臉都不友好。不過構圖燈光運鏡對我眼睛好，給個劇本機會這個導演估計能拍點東西出來。

難以割捨的80s美國青春電影啊，和早餐俱樂部、春天不是讀書天神韻相似的美式青春特質，雖然劇情走的讓人胃疼，但許多講故事的鏡頭都是很好看的

情懷為上