麥克唐納是懂表演的人，本片剪輯邏輯是依據演員的表演邏輯剪的，使每個人物的戲有延續性，上一場戲的表演，下一場不會因為信息已經釋放完畢而跳剪去別的戲，反而是做了一個延續來擴充人物，最典型例子是斷指拉小提琴這場戲，《三廣》也是這樣的邏輯。本片提供了一個表演盛宴，圍繞著科林法瑞爾、布萊丹格里森和凱瑞康頓三個人物展開，三位演員表演創作是不同的，科林演“型”，先體驗后方法統領角色，他很厲害，這個角色幾乎就是黑色喜劇版的“小丑”，從壓抑到憤怒。布萊丹格里森則是依靠劇本信息的曖昧，他表演適度從而產生的更多含義，是對度的準

牛牛牛！

2.5。受毒舌影評人Kim Newman影響太深，將蓋伊馬丁和韋斯安德森（還有安娜比勒）飛來一筆地比較，于是看的時候滿腦子都在比較二位。除了都愛reference（也許文本也算，尤其是這里），彼此的視覺效果是大相徑庭的。更何況我認為這部電影中這種將無數個小故事嵌套、并列在一起，用不同的視覺方式出入故事，很多時候都是對復雜風格化的沉迷和崇拜。而用這些手法所敘述的故事也并非那么吸引人，甚至毫無意義，一鍋亂燉歌頌古怪的個人癖好和性暗示，可不可以稱之為“復古巴洛克”呢。作為影迷的唯一成功的共情可能那段“失憶癥”的

受用

如果不是沖著郭富城的美顏

白瞎了這個片名，粗制濫造，但黎姿真美