值得一看，主旋律電視劇。

韓延的片子其實也都是討好型人格吧

小津影片中反復出現(xiàn)“嫁女”這一題材，但卻完全不以女兒的愛情為敘述中心和基點，因小津的立意不在嫁女這件事本身的戲劇矛盾與沖突，而是想渲染女兒出嫁帶給全家人、特別是父親的落寞情懷。從《晚春》開始，至《秋刀魚之味》為止，這種“嫁女”與“老人的情感歸宿”相結合的問題占據(jù)了小津作品的主流。

信不信由你，反正我不信。片子到了一個小時才進入高潮，原來房東老頭經(jīng)常迷奸女主，在花甲年齡有了屬于自己的娃，死而無憾。但就女主來說就是一神經(jīng)病，先去前老公家里說你兒子死了五年后我懷上了你兒子的孩子，后在快臨產(chǎn)時堅持要房東夫妻一起上車去醫(yī)院，繼續(xù)坑前老公的弟弟，最后居然還大團圓了，前老公一家人和女主融洽的生活在一起了？！WTF，雖然是受害者，但也不能這樣便宜了老頭去騙前婆子媽吧。可能老外都是信耶穌基督的，果然大愛無疆，我服。

為數(shù)不多撐著看完的韓劇

2023Siff。如今反映難民/移民悲慘生活史的創(chuàng)作已經(jīng)如此簡單粗暴？在缺乏講故事能力（本來這是達內(nèi)兄弟的擅長）的前提下，扁平的內(nèi)容只剩下一切都是指向宿命重點的錯進錯出。也許「錯中錯」才是電影想要拷問觀眾的一道社會問題。