坂井戶女士真的世另我，她的所有選擇和狀態和我別無二致，密度高到幾乎每一集我都會有種“我好像說過一模一樣的話”的錯覺…以最好的狀態持續到了最后一集真的非常感謝，尤其是向井說的話，“過于沉浸在對未來的想象中，以至于忽視了當下身邊的具體的人，忽視了他們也有自己的想法，是和自己不同的人”，這正是我覺得相當一部分人沒有真正想明白為什么要有女朋友、為什么要結婚以及為什么一定要有小孩的原因。他們將從小到大看過的樣本總結起來簡單地將其認定為自己一定會歩向的未來，并真的把這個未來當做理所應當會達成的事，而參與其中的一切人和

大家都懂得老風格了。

戲劇人很難不共鳴，一臺面包車塞滿道具服裝還有演員的場景歷歷在目。《戲劇新生活》也算是熬過痛苦的2020，新年之始給戲劇人最好的禮物了。其實這樣一檔綜藝節目的意義，也不在于能否真正讓戲劇文化像嘻哈說唱文化一樣，通過節目從此進入大眾視野從此出圈，而是在于有鏡頭愿意關注到戲劇人這樣一撮小眾藝術家于當前中國戲劇生態下的生存境遇，愿意和這些人一起討論面包和理想。這在每一位不管是戲劇愛好者還是戲劇從業者，是做學生戲劇還是做小劇場、做實驗戲劇等等的一票戲劇人心里都是蕩漾著了。它更像是戲劇人的一場狂歡。大家在第四堵墻內摸

劇情真是邏輯完全不通，但第三集開始雨中曲的百老匯風格一來，覺得真心做音樂了。（看完全集補：后面的劇情一下子就立體了，而且音樂真的太好了，都是喜歡的歌，有點歌舞青春的味道。）

哈哈哈哈哈哈哈 Simon Russell Beale也要被她氣死

簡潔而直接，卻深深扎根進這片廣袤的中國“冰原”，荒謬的悲涼，找回了不知道多少年前第五代導演的感覺知覺和生命力。兩個善良傻子的逼命，中國人命里的傻與殘忍?！叭际羌俚摹?。小人物愚昧地抱著的一點點執著，令人無比心酸而絕望的時代。最后段落臺詞有拖泥之嫌，可以更利落。