80年代臺灣電影的自我回溯，不安和批判之下仍帶著期望，和光陰的故事同為臺灣新浪潮的起點。小丑、推銷員之死、飛越瘋?cè)嗽骸Ｓ廾痢⑵珗?zhí)、丑陋、貪婪，同時又是淳樸、正直、容易滿足，有點可憐的人。在時代浪潮中使他們被淘汰和犧牲的品格，會成為抵御暴風(fēng)雨的力量嗎。后兩篇政治意味更濃，戰(zhàn)后新殖民主義，對日本的“吸收”和來自美國的“援助”，攝影上黑的可以變成白的，但揭開女孩的帽子，暴露在太陽底下是自己的傷疤和齷齪。侯孝賢當(dāng)然最好，蘋果的風(fēng)格化也很喜歡。就算覺得蘋果味道奇怪也要繼續(xù)吃，因為是賠給自己的，一個蘋果等于四袋米，邊

這部roger ebert給了滿分，覺得是當(dāng)年最好的電影之一…有評論家說lacks much of Mamet's grittiness, but is likable in its own right，認(rèn)同likable，grittiness我很好奇。

模仿痕跡太嚴(yán)重，黑社會老板打架都親自上陣吧的嗎？

阿咪那個愿意投資她找有錢人、性向可男可女、say “香港人放輕松”的朋友——是盧巧音嗎？比阿咪更有意思啊！

看到預(yù)告就吐了

報復(fù)社會的鮮肉