小津影片中反復(fù)出現(xiàn)“嫁女”這一題材，但卻完全不以女兒的愛(ài)情為敘述中心和基點(diǎn)，因小津的立意不在嫁女這件事本身的戲劇矛盾與沖突，而是想渲染女兒出嫁帶給全家人、特別是父親的落寞情懷。從《晚春》開(kāi)始，至《秋刀魚(yú)之味》為止，這種“嫁女”與“老人的情感歸宿”相結(jié)合的問(wèn)題占據(jù)了小津作品的主流。

竟然把Tanya寫(xiě)死！這個(gè)編劇膽大包天！

面無(wú)表情地看他們表演三百六十度托馬斯回旋反轉(zhuǎn)，內(nèi)心毫無(wú)波瀾。黃曉明自我感覺(jué)良好的人物狀態(tài)實(shí)在和人物設(shè)定不符，但他要感謝闞清子“傲慢的木頭樁子”的演技對(duì)比下，他還不至于墊底。本片標(biāo)題似乎有蹭迷霧劇場(chǎng)的嫌疑。

4個(gè)故事都不錯(cuò) 個(gè)人感覺(jué)第3個(gè)最好

第一集羅志祥關(guān)于女團(tuán)說(shuō)的一席話還是蠻real的，但一幫老爺們叫一個(gè)女生喊爸爸mua真的惡臭，還是缺少這個(gè)意識(shí)吧。

"分?jǐn)?shù)：60