前半段細(xì)致入微、體切真實，不僅將兒童自身生活感受傳達(dá)至觀影者，還可作為狗憎人嫌年紀(jì)孩子的側(cè)像。但隨著轉(zhuǎn)入更為私人化的經(jīng)歷，逐漸剝離了作為人生階段的概括呈現(xiàn)，變?yōu)閭€人的心路書寫。更深入的私密描繪并無問題，但關(guān)鍵在于轉(zhuǎn)折過程處理了太過敷衍了。死去妹妹作為家庭變故成了一切的根源，如果說母親變化雖然巨大尚且可以理解，那哥哥的改變就需自我腦補的太多了。這一關(guān)鍵處的太多模糊，其實導(dǎo)致了最終溯源的失敗，美亞子為何人生被“逐出”家庭原由成了編劇在書寫時的一個節(jié)點編排，只是迫于需求，而非真實呈現(xiàn)，但這卻中斷了家庭內(nèi)景。之后

不好看就是不好看，別管它題材或者角度有多新穎。選了個新鮮的角度，卻搞得很無聊，就說明自己沒有能力去駕馭這個題材。要不是我因為吃飯，才不會去看。。

現(xiàn)在看這種港片，也就只剩下情懷了

修復(fù)的不錯，看了眼那個時候的北京。

原來無所謂，現(xiàn)在好喜歡~

"95分。