小說(shuō)作者當(dāng)編劇的最大弊端體現(xiàn)的淋漓盡致，就是完全不懂戲，完全不懂戲劇沖突，戲劇張力，情節(jié)極其寡淡。小說(shuō)和電視劇是兩種藝術(shù)形式，除了鬼吹燈這種純冒險(xiǎn)小說(shuō)，不是照搬就行的，這么簡(jiǎn)單的道理到底要反復(fù)驗(yàn)證多少次？這明顯是劇本的問(wèn)題，何必怪到演員頭上？

【D】如果編劇知道怎么寫好一個(gè)劇本，這將會(huì)成為一部真正出色的女權(quán)作品，而不是現(xiàn)在這個(gè)只會(huì)讓角色嘴上喊著“老娘我馬上覺(jué)醒干死這幫機(jī)器人”的東西。終結(jié)者最初那份緊迫感在35年后的今天已經(jīng)蕩然無(wú)存。甚至連兩部簡(jiǎn)單粗暴的2018和創(chuàng)世紀(jì)里那份廉價(jià)的娛樂(lè)性，放在這部片子里都會(huì)變成一條奢侈的要求。它只剩下一個(gè)勁地去重復(fù)那些無(wú)趣的東西。原本擔(dān)心預(yù)告即是所有，現(xiàn)在看還不如真的即是所有。

有趣的是所有關(guān)于人物、城市的影像和文本全部都是空洞無(wú)物的如畫主義，反而那些拍攝大西洋的鏡頭蘊(yùn)藏著驚人的凝視。

藍(lán)調(diào)吉他配單向鏡對(duì)白太美了。即使多年后體諒了對(duì)方，依舊是無(wú)法對(duì)視的孤獨(dú)。情深不壽，回不去了。「那只是電影里的她，很久很久以前，在一個(gè)遙遠(yuǎn)的星系。」「他希望遠(yuǎn)遠(yuǎn)離開(kāi)那兒，消失在沒(méi)人認(rèn)識(shí)他的茫茫曠野里。沒(méi)有語(yǔ)言和街道，他夢(mèng)想著那個(gè)甚至連名字都沒(méi)有的地方。 」到底還是要獨(dú)自上路。

吃足了題材紅利，拍得也算認(rèn)真，網(wǎng)大肉眼可見(jiàn)確實(shí)在一點(diǎn)點(diǎn)升級(jí)。就還是太套路，情緒、橋段重復(fù)的有點(diǎn)多，以及導(dǎo)演對(duì)手榴彈的威力一定是有什么誤解。

兔爸兔媽的追BB之路