已經(jīng)是特別潦草的在看了，DC風(fēng)光也不再能推動(dòng)我點(diǎn)開(kāi)此劇了。感覺(jué)越來(lái)越套路化，算了，半棄狀態(tài)。

第四遍重看小娘惹了，仍然會(huì)被真情實(shí)意地感動(dòng)到，聾啞的菊香是我最喜愛(ài)的女性形象之一，恬靜溫柔，善良端方，與洋介之間曲折凄婉的愛(ài)情故事更是賺人眼淚，很難忘記臨終前菊香望著女兒的眼神，已經(jīng)長(zhǎng)久留在了記憶之中。待到月娘篇章，同樣的演員會(huì)說(shuō)話(huà)了，性格更剛烈，可惜卻讓這份美打了折扣，半生不熟的普通話(huà)真是毀人不倦啊。

周Sir暫時(shí)沒(méi)有評(píng)論什么。

基本成了喪尸片，反倒變得有點(diǎn)像自己的模仿者《布希維克》了，基本是系列最差。臺(tái)詞替代子彈輸出觀念，墨西哥代替美國(guó)成為“應(yīng)許之地”，角色徹底符號(hào)化，電影不再是預(yù)言，而是不痛不癢的淺顯寓言——不過(guò)還是要比假模假式的《新秩序》好得多。

642"

3.5很簡(jiǎn)單的一部電影，就像是壽司一樣，但味道卻很豐富，也讓我伴隨著作家的回憶仿佛回到了那一年的長(zhǎng)崎，在長(zhǎng)崎時(shí)也看到過(guò)那美麗的像畫(huà)一樣海岸線(xiàn)，也爬過(guò)陡峭的山路，也坐過(guò)叮咚作響的電車(chē)，在短短一天的外出探險(xiǎn)的旅途中，他們卻經(jīng)歷了無(wú)數(shù)的困難，也收獲了一生寶貴的財(cái)富，很多東西都是需要我們克服膽怯和懦弱去探索的，在對(duì)孩子的童年世界的記敘中，從成人角度回望，會(huì)發(fā)現(xiàn)另外一種視角，如家庭的意義和生存的勇氣，兩位孩子不同的家庭境況也造就了他們不同的人生態(tài)度，去過(guò)長(zhǎng)崎就知道，二戰(zhàn)前夕大量韓國(guó)勞工，他們也成為了戰(zhàn)爭(zhēng)直接的犧牲品