用meta的角度，這對姊弟無疑就是電影其外向性魅力的兩種體現：一種是讓觀眾認同牠，一種則是讓觀眾得到牠。兩者既非理性與感性的二分，也非智識與性慾的二元，而是盤盤錯節雙雙相生；直至敲碎「景框」的畫外一擊，姊弟被屋外的街頭運動的激情勾引而背離我等，才真正揭曉了Bertolucci這層後射安排的目的：對左派電影這種不停提醒電影觀眾必須跳脫電影之外的存在，提出一份帶有自悔的終極質疑。

1991.11.06

現在需要美好但是不虛假的少女校園。標準時代之作

4-，后段有些理所當然，整個輕巧了些，不過誰叫這本就是個愛情故事呢。雖然脫困與溯源雙線、作者與對象狀況有些形式化，整體還是很活潑、生動的，飯豐飾演的女主也很動人。片尾做的很棒，每集結束都很享受。

3.畫面不如新海誠 音樂臺詞又不如四月 也不如key社感人。不帶這么圈錢的。原諒我老了。對這種大哭大笑以博得人的喜愛甚至厭惡。"

看著一個個被殺頓覺神清氣爽一陣快感襲來，腦殘就該死！