這個(gè)沒(méi)有過(guò)去的人最終還是沒(méi)法真正占有自己。

小津影片中反復(fù)出現(xiàn)“嫁女”這一題材，但卻完全不以女兒的愛(ài)情為敘述中心和基點(diǎn)，因小津的立意不在嫁女這件事本身的戲劇矛盾與沖突，而是想渲染女兒出嫁帶給全家人、特別是父親的落寞情懷。從《晚春》開(kāi)始，至《秋刀魚(yú)之味》為止，這種“嫁女”與“老人的情感歸宿”相結(jié)合的問(wèn)題占據(jù)了小津作品的主流。

各種尬演，那個(gè)女一真的無(wú)語(yǔ)

尼嘛，這蛾子是神筆馬良嗎，卡卡一頓畫(huà)連陰間的門(mén)都能從陽(yáng)間封上

給勁！

樸時(shí)厚……為毛喜歡的人像韓國(guó)人……