看片名就知道翻譯坑人，也坑電影。前十五分鐘是如此嚴肅，庫爾德人被當局追捕，逃到歐洲重新立足；以至于過半變成爽片我不住感嘆神奇，輟學販毒，打架斗毆，被通緝跨國造假身份，又騙錢，一邊還發掘明珠要做音樂廠牌，這個故事竟然完全成立，這樣的電影要是能院線放一定很好玩！可惜因為要趕場《塔樓上》錯過了最后二十分鐘，真是遺憾！

此生無悔見夏目 來生愿做賬上妖"

福田麻由子和夏帆太靈了，按理說戲份那么少，卻讓人過目不忘、印象深刻，真難得。另，真真沒覺得志田未來的浮夸表演能叫演技，天才子役的說法水分太大，還是麻由子和夏帆比較自然。

劇情真的很白癡，導演似乎連轉場都不會，莫名其妙，一頭霧水…

【3.5】可能是今年目前看過最詭異的片子。美國好人漢克斯經由80s兒童節目的恐怖谷濾鏡，把每幕勸導和疏解演繹得宛如一場不但以善為名更以善為核的大型brainwash和manipulation。凡人的脆弱性與憤世嫉俗被放置在“圣人”操控的真人秀實驗場中，卻又以情性的真實引起觀眾的共感，踐行著類型電影中“成長弧光”的溫情招牌。但片末的錄制現場、監視器中的全家福、遠景中慍怒的鋼琴雜音，都在媒介時代中實行著靜謐的反抗。但這最終都如同羅杰斯先生這個符號，也一如在“童年的消逝”的陰影中被迫呈現的天真，霧里看花且當局者

驚人的電影實驗，可以說從這部電影開始，戈達爾確立了一種他接下來40多年創作生涯的主要風格，即一種類似于“雜文”的電影形式。看完此片我們似乎對萬事萬物都略知了一二，因為它試圖包羅萬象，互通一切；整部電影就像一個高速旋轉的機器，不斷加工著碰撞中的語言和不斷涌出的思想，來產出一系列隱喻和悖論，以及觀念與行動，文字與圖像，聲音與圖片，內部與外部，微觀與宏觀的辯證關系；旋轉的咖啡表面幻化成無限宇宙，點燃的煙蒂就像爆裂的巖漿。片中幾處現代消費品的拼貼讓人聯想到安迪·沃霍爾。