松阪演戲是真不行。

對戚繼光這個民族英雄的處理上 本片拿捏恰到好處 作為一部民族英雄電影 將觀眾拉到倭寇頻擾的明代嘉靖年間的歷史事實——在俞大猷抗倭不利的局面下 曾經(jīng)三箭定勝負的戚繼光臨危受命 自行招募三千義烏村民 以非常手段操練新兵 以先進武器 精絕陣法武裝部隊 組成聞名中外的“戚家軍” 以少敵多 大敗倭寇

3?我真的可以永遠愛Olivia Colman！

野島伸司專注不倫戀五十年！你果然還是我認識的那個變態(tài)！帶上我渡部叔玩是要怎樣！把命給你??！

女主患了嚴重疾病，小三的行為就被正當了嗎？一出為“小三”正名，為背叛，不負責任尋求正當性的鬧劇，充分體現(xiàn)了編劇的價值取向，在絕癥外衣的掩蓋下，打著愛情的旗號，販賣其“插足有理，欲望無罪”的“愛情至上”論，無語了

無法逃離卻也無處可去的漂泊感往往是王家衛(wèi)電影里人物的狀態(tài)而非結局。不大懂得酒與水之別的張作驥將那悲涼的命運拆分為《醉生夢死》四個方向無非是想將其苦悶心情（政治上的身份處境）訴述得全面和完整，結果反而被凌亂的敘事束縛住了手腳。眾所周知，王家衛(wèi)的《春光乍泄》最終舍棄掉了許多人物和關系，因他深知：越單純的味道越濃烈。