如果你問太郎，“這一生，可曾為自己而活過？會不會覺得后悔，不甘？”想必他會回答“為了她，所有的一切都心甘情愿~”吧，25歲，短暫的人生。長澤雅美好美~~

如果導(dǎo)演是想讓葛大爺來撐分的，又為啥找包背爾這個自帶乘號的零？你就是無窮大遇到他結(jié)果也是零蛋

#24th SIFF# 金爵獎入圍-世界首映。年度十佳mark。高度自我反射的元電影，陳翠梅自編自導(dǎo)自演。迷影梗、科幻梗和對電影的深刻理解甚至還不是影片最討喜的地方，這部影片最重要的一個點是提出了一種在功夫片這個類型“終結(jié)”之后對其進行系統(tǒng)梳理和重啟的方法，前半部分“籌備”是對功夫片套路（堪稱數(shù)據(jù)庫式的）拆解，后半部分則是將其重啟的方法。影片直接對話對象可能是北野武的[監(jiān)督萬歲]，前半部分“籌備”實際上是后半部“拍攝”部分的元素堆疊和預(yù)敘。科幻梗比迷影梗還要令人驚喜。金爵+導(dǎo)演，金爵+編劇或者金爵+女主都

追光動畫終于解決了劇作問題。以高適的視角構(gòu)建詩人李白的整體形象，娓娓道來二人的幾次別離，及精神世界的燈火長明。時間和距離不斷讓高適（觀眾）抽身，與李白保持距離。道雖不同情相通，高適對李白的期望是朋友的希冀，更是詩人知己間所期望的。寫二人，也點出大時代中詩人群像的沉浮，有著撫嘆和憑吊的意味。動畫營造出想象中從盛唐到晚唐的綻放與凋零，具有浪漫主義色彩和悲觀主義精神，這種感染力需靠詩歌和畫面同時傳達。在表現(xiàn)那首《將進酒》時，尤其凸顯了詩人豐富多彩的精神世界。詩仙也好，酒鬼也罷，時代終究容不下李白那份縱橫馳騁的激

每個童話里都有個讓人討厭的叔叔嬸嬸。

唉仿佛看到了我的母親