人類面對困難，人性上表現出的復雜性。。。

太宰治不是沒有朋友，坂口安吾與編輯櫻，都是懂得而且支持他的人，但沒有覺醒的他一直沉迷在套路寫作，浪費自己的才能。直到最后夫人的決心讓他快速的認清了自己，他人是依靠不得的，人唯有自己的才能與自己的筆。"

北野武傳記電影，早年間在淺草從師喜劇演員深見千三郎，電影用大量的篇幅來重現這一時期的北野武，后來自己單飛表演漫才并嶄露頭角就一筆帶過，后來的事情我們都知道了，北野武成了蜚聲國際的大導演和藝術家。最后一個長鏡頭老年北野武穿梭于自己年輕時打拼的法蘭西卡座，師傅師娘已經不在人世，功成名就的他對昨日的一切都歷歷在目，短劇的踢踏舞鞋，同是天涯淪落人的女同事也已結婚生子，漫才和短劇的生涯也畫上了句號。鈴木阿姨好美！第一次去日本的時候我就住在淺草，借用友鄰的一句話：“雷門的燈籠，仲見世的人流，小巷中忽明忽暗的街燈，和那

有鐘漢良的電影必看

相當喜歡賈木許鏡頭運動中所蘊涵的某種凝滯性，這源于賈木許繼承并發展了法國電影新浪潮中的長鏡頭語法。橫移鏡頭在跟隨人物運動的同時削弱了對空間連續性的感知（平面二維化），形成了對畫面客觀韻律的感受（類似畫卷般的徐徐展開）。而賈木許又創造性地發掘出橫移鏡頭運動中包含的凝滯感，人物運動時快時慢于鏡頭運動（人物畫面位置），并且鏡頭側面跟隨人物運動時往往突然停滯于某處任由人物出畫形成固定空鏡，對于鏡頭靜止時機的精到把控表現出一種微妙的韻律感。人物/鏡頭運動節奏間的微妙差異亦勾連出了更為豐富多元的表意空間。三章故事均充

處處透著溫情，那種向上的氛圍不知道現在的日本還有多少