（2023.9.21 英皇影城 記）"

haven't seen such a good movie in a long time, no wonder all those Americans are so excited about it.

丹麥原版我沒有看過，一個因為心理問題和執(zhí)勤失職的刑警被迫在報警電話接聽中心工作一段時間，這時他接到了一位被前夫綁架的女性的報警電話，她的家里還有兩個獨處的孩子。由吉倫哈爾扮演的刑警一定要救下這個女人，哪怕越級越權(quán)行動。全片的場景都在封閉的電話接聽中心，電話另一頭的人物一直沒有露過臉，全靠吉倫哈爾的面部表演和臺詞撐起來，大段的電話對話重復(fù)的安撫和女人的啼哭讓電影有些乏味。刑警處在高壓之下將救人視作使命，一旦使命失敗便很容易出現(xiàn)心理問題；應(yīng)運而生的權(quán)限機(jī)制旨在分工明確，減少不同部門間投入案件的私人情感代入，這

劇情和尺度要啥沒啥 這一部拍出來為了啥？

依然是對演員的駕馭遠(yuǎn)勝于對攝影機(jī)的把控 通靈的變焦真的存在“幽靈”嗎？護(hù)士和病人對峙的正反打又是否勾勒出女性之間或惶惑或堅定的“凝視”？抑或只是幾組概念“文明—瘋癲”“禁閉—自由”“規(guī)訓(xùn)—反抗”“神祉—鬼魅”的教條主義二元化編織？運動與情緒的普遍性匱乏之下 我們又該如何在當(dāng)下重構(gòu)這場只有裸露沒有“身體”的舞會？

75/100 關(guān)于北京這座城市的電影：它的過去、它的現(xiàn)在、它被主動或被動避開的集體傷痛回憶...它略顯蒼老拖著包袱，但想要變得年輕，好像一些影子沒有了，而記憶的陰影還是很重；它的夜晚和清晨還是很美，帶有一點淡藍(lán)色，比《燃燒》最后的晨曦之藍(lán)還要更淡一些。盡管這次有些笨重，張律對他劇本的厚度看起來還是頗有信心，他還是那樣以不緊不慢令人舒適的節(jié)奏讓人物在空間里漫步：模仿別人的動作，跳舞唱歌，念詩擁抱，在一支支中南海香煙中緩緩地推進(jìn)。