當(dāng)年的糾結(jié)很沒(méi)有意義

70年代打砸搶暴亂背景下，一夜警察暴行實(shí)錄：肉體精神虐待，假死用刑拷問(wèn)，踢皮球不作為的沉默幫兇，無(wú)法再唱出來(lái)的歌。前面交代背景感覺(jué)還蠻難得客觀的，但具體到中心事件和最后唱詩(shī)班收尾，可能是切入點(diǎn)問(wèn)題，似乎殘酷有余而真實(shí)不足，卻也符合導(dǎo)演風(fēng)格

看上去，《疾速追殺》和徐皓峰老師的武俠電影（尤其是《師父》）是風(fēng)馬牛不相及的，但二者在動(dòng)作設(shè)計(jì)上確有一些相似之處，這源于導(dǎo)演們相近的創(chuàng)作理念，即摒棄夸張而花哨的特效動(dòng)作，取而代之的是表現(xiàn)不同兵器（包括槍械）的使用和取勝技巧——在這里，兵器格斗極大地替代了拳打腳踢。"

奎恩拉提法是個(gè)非常樂(lè)天的演員嘛

華仔做到了對(duì)自己形象的突破和演技的證明；作為新生代，井柏然與天王對(duì)戲絲毫沒(méi)有弱掉，也算為內(nèi)地小生爭(zhēng)了口氣。

司馬懿憑借著華佗教授的五禽戲，熬過(guò)了曹操、熬過(guò)了曹丕、熬過(guò)了曹叡，熬過(guò)了諸葛亮。