很久沒見過如此傳播外貌焦慮的劇了

外來視角下的烏克蘭大饑荒，重點是討論英美媒體人的操守和良心。蘇聯對烏克蘭的滔天罪行，幾百萬條命的血海深仇，還需要烏克蘭人自己來講述，讓外界理解他們對莫斯科政權抵觸之必要，融合之不可能。（喬治奧威爾和《動物農場》瘋狂輸出彈幕…

7.5/10 分。2022.08.28，重看，重制版藍光。開始以為沒看過，后來看到變身的那一段才發現應該是看過了。用科學的方法來抓鬼，也是比較好玩。以今天的眼光來看，整體還是挺一般的。比如抓鬼的橋段太少，鬼的種類太少，劇情前后差距太大，后面的末日太過兒戲，特效非常五毛，等等。。。西格妮·韋弗，那時候還沒有異形附體，哈哈。。。不過，放在1984年，還是可以的。到了2021年的第4部《超能敢死隊》，就只剩下僅有的情懷了。。。

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拍出了佐藤泰志的魂，吳美保了不起！哀美到極致，眼眶濕熱。他用一生來編織骯臟現實主義的蛛網，連同自己的結局一起，和悲涼的世界粘連。一面是生而為人的厭倦情緒，一面是原始獸性的扭曲呈現，緘默聒噪并具，驚懼地在陰暗面游走，以柔克剛，逐漸釋放出韌的極限，靜水流深，力量驚人。

3.5；“當一艘船沉入海底，當一個人成了謎。”比較直白的身份認同議題（從家庭矛盾擴展至身份政治），甚至群像的刻畫也纏繞這個主題——也算雙刃劍，既可窺見劇本用力的支點，也過于匠氣和斧鑿感，整體在剝洋蔥式的結構呈現下，懸疑慢慢削弱，走向更靜水流深之處。"