馬桶、抽水聲、電話鈴，這些意象不再是審美的，而是枯竭的，倒影出你我生存的本質；愛不是行動，而凝滯在表達，對象在凝滯中消失；導演完全采用反類型片敘事，連爵士樂也不再能欣賞，反而成為焦慮感的來源。科波拉呈現出最本質的焦慮與幻想，重新定義了敘事與電影配樂，然后他去拍《教父》。

“粗暴”到極致了，某種意義上比超英片還要簡單和夸張，對于動作的想象與借鑒在韓式寫實風的基礎上徹底由香港電影轉向了如今好萊塢大行其道的雷奇和史塔赫斯基們，馬東錫成為了機械降神般的純符號，這里沒有角色甚至沒有電影，有的只是他一擊擊重拳之下觀眾巨大的解壓或泄憤，畢竟生活中少見這樣的快意恩仇，在激爽之余，又對現實始終抱有遺憾的清醒，主創清楚明白該系列的定位，從為庶民提供宣泄的出口這一點上講，這套片可以無休無止的拍下去，市井永遠需要這樣的電影，這也是相當一部分韓國平民&公務員動作片的共同點，它們有意無意間都成為了階

平凡人的公主夢

挺好看的啊哈哈哈！不懂為啥差評那么多！豪門狗血反轉這還不好看嗎！雖然大家都老了但我覺得演技都不出戲很不錯了！就是Sammy真的是 為什么要死呢我還是希望能HE結局的哈哈哈，就知道Sammy有反轉，愛死楊怡演這種壞女人了！

澳大利亞，原來是這樣的荒漠。安樂死的題材，卻沒有那么沉重。其實選擇去死，并不是按一個按鈕那么簡單。男主一來一回的這段駕車死亡之旅，得到了他一直尋找，卻始終不愿找到的東西。最后，沒有痛苦了，死不死，又有什么關系呢？

s2吸引我的是對feminism的思考。比如一些人認知里feminism里的鄙視鏈：單女>戀愛女>婚女 從Sasha的掙扎就可以看出來，女性的成功標準可比男性高多了，不能靠男人成功，成功女性秀恩愛可能被扣上“戀愛腦”的帽子，但這都不會發生在成功男性身上。feminism所求從來不是給女性去掉父權枷鎖后套上其他道德的枷鎖，而是女性擺脫父權附加在女性身上的范式，把自己作為主體去思考選擇自己的人生。當然22歲不讀Columbia和男友跑路這種還是很不推薦的因為自己的人生道路最重要！Kam這種男的也是電視劇才有…