要是改得不那么狗血貓頭鷹法庭還是挺有看頭的

影片在氣質上繼承了導演前作《至尊壽喜燒》的慵懶，甚至在日常生活的展現上還有幾分山下敦弘的意思，母女關系破冰的主線伴隨著有些魔幻的枝節生出了古靈精怪的感覺，炸藥與大魚，死亡與復活，共同組成了少女的成長之路。小泉的逃犯設定讓我自覺腦補成《西瓜》的后續，竟平添出幾分親切來。

@萬國城百老匯。映后連線編劇小山薰堂，講起現實中的丸津溫泉背后有個店主兒子流落中國四十年，回鄉尋根的故事。可惜澡堂現已關張。小山說原劇本的深沉社會性，因為考慮到富士臺的加入和導演的風格，變成了最后的合家歡電影。言語間的自嘲味，倒與小山自創邪教現場一樣的湯道講習，對公家一脈儀式感的調侃相似。真正的湯道，是讓庶民都能感受到幸福的洗澡方式，無論是家中的小浴室，還是社區大澡堂。作為入殮師編劇，很自然地玩了澡堂夕陽紅二人組梗，但本片群像戲破碎堆疊，完全沒有入殮師的精巧混成。另一個彩蛋：大河劇中演秀吉最好的幾位戲骨：

此片究竟講的是革命還是愛情？兩線都想兼顧最后必定導致顧此失彼，輕重不分。

宏大敘事給我死，拿女的當偉人的欲望符號給我死。奧本海默只是盛放自戀的工具，深柜首肯主人公的濫情自私才華等一系列社會成就符號，來完成理想自我的自慰。周遭一切在比原子彈爆炸還要亮瞎眼的自戀鏡前被照成了空白，沒有人沒有關照。所有的灰度來源于歷史本身，空有技法如何動人。

12/12.5 這片如此冗長以至于帥哥湯姆克魯斯也拯救不了它……小四眼倒是挺可愛