探討的東西很新潮(分居婚、新型合租、男女平權)，可惜不具普世借鑒意義，編劇所構想的一切得建立在經濟基礎極為雄厚的基礎上。況且在現有婚姻制度體系下想要獨善其身壓根不可能，只不過愛子前期把自己該承擔的部分責任轉嫁給了同居者而已。鈴木仁的人設更像為迎合女性幻想所打造的女權男，愛子明明在家務勞作、冠姓權及生育意愿上有過強烈動搖，卻還是甘愿在各種糖衣炮彈的夾擊下半推半就讓渡自己的權利。本劇最令人欣慰的就是結尾友子真正由房屋的附屬者轉變主導者，那種寄人籬下百般隱忍不知何時會被迫搬走的苦澀，本打工人深有共鳴。

幾乎所有環節都差了一點 就算是功力吧本來可以成為八九分的勉強也就六分

以上。"

怎么感覺這是很久的事了

神獸三部曲的完美終章。人之生命盡管有限，只有世界卻是無限的，神，也只是無限中的一部分。強大的創世神啊～

攝影真的美絕。。也可以看做思考“攝影藝術”（生活的真實和藝術的真實）的電影。生活總在馴服藝術，但藝術總在戰勝生活。攝影師男主被冷淡的女模特的“創作怪癖“漸漸吸引，失去對同居女友的興趣，從“冷眼創作”一步步踏進心之深淵，在無法克制情欲沖動的瞬間被女模特強行拒絕，在最激烈的克制中完成自我的創造，同時懷孕的女友生下孩子（藝術成果的隱喻），攝影師回歸家庭生活。而另一邊女模特受著臨終畫家母親的影響（畫家母親逝去的同時未完成的自畫像燒毀，女藝術家命運的決絕），在和攝影師的共同創作中似乎得到新生（坐在廢墟小屋里定格的花