故事講的很亂，不明白到底是要說反納粹維護(hù)德謨克拉西，反種族主義，還是要歌頌愛情友情之偉大？巨星云集也救不了這劇本。有些可惜了。

有被驚艷到。原以為把今村夏子拍出味道來會很難，但這部的視聽語言完全捕捉到那種難以言說的復(fù)雜和荒誕感，而且豐富又真實的細(xì)節(jié)充實著全片，一些獨(dú)特的低機(jī)位和近距離特寫建構(gòu)的童真視角與高機(jī)位式的俯瞰和審視形成反差，留給觀眾直觀的上帝視角，我們得以感知主角對世界的認(rèn)知錯位，但也同時感知這份“怪異”本身自洽的內(nèi)在邏輯。盡管和周遭碰撞的笨拙又激烈，但其實本片也沒有試圖輸出任何刻意的說教和日式雞湯。一切都在時間的流逝中逐漸被動地發(fā)酵、轉(zhuǎn)變，最終成為要揮手告別的過去。

。。。。。。影院音響挺好

Revenge is not the same thing as justice.

如坐針氈，如芒在背。劇情也抓馬演技也抓馬臺詞也抓馬，瘸子里挑將軍是香港的拍得最好。美其名曰女性電影，實際上劇本筆力不足以把女性角色描寫得出彩，只是淺淺表現(xiàn)了一下女性的困境。反而讓觀眾在女性電影里get到了易烊千璽和馮德倫，真諷刺。

《長安十二時辰》距離指定幸存者差了七百零八個長安。兩者講述了一群忠心為國但慘遭背叛的退伍老兵由愛生恨的故事，但就深度上而言，幸存者更進(jìn)一步，對現(xiàn)有體制幻想破滅后想要打破重塑從而提升國家凝聚力。戰(zhàn)爭與恐懼對于底層是災(zāi)難，對于統(tǒng)治階級確實潛力巨大的能量。長安人物刻畫固定、節(jié)奏緩慢，幸存者人物無時不刻都在成長，角色在轉(zhuǎn)變，沖突不斷，節(jié)奏把握的恰到好處，作為推理懸疑并不是一定要要反轉(zhuǎn)反轉(zhuǎn)才是成功，一步步印證你的猜測也會給你帶來極大的滿足，少有的讓我控制不住往下看的電視劇，應(yīng)該是19年電視劇里的NO.1了。Netf