《郊游》的城市是一具不斷褶皺的病態(tài)機(jī)體，由兩種空間構(gòu)成，其一是超級(jí)市場(chǎng)以及李康生手中的房地產(chǎn)廣告立牌，指向了消費(fèi)幻景與經(jīng)濟(jì)泡沫，與此同時(shí)，蔡明亮又呈現(xiàn)了增殖背后的里空間，一種“室內(nèi)自然性”將廢棄居所的大量空間與自然以及人類動(dòng)物性的排泄混雜在一體，并在影片的最后一個(gè)鏡頭中以墻上的拙劣畫作取代了以往“詩(shī)電影”的大遠(yuǎn)景或通往外部的景深透視。蔡明亮的影片并不關(guān)注于任何社會(huì)問題，所有的人物，空間來自于拼貼形成的中產(chǎn)家庭日常，卻又形成了一種介于熟知與不熟知之間的uncanny。隨著李康生口中的《滿江紅》以及對(duì)作為“家

我真心覺得最后這種成色是因?yàn)轭A(yù)算問題。。。maybe劇本是OK的但完成得實(shí)在太尬了

這個(gè)電影可能是來搞笑的，這不比賀歲電影有意思多了，滿滿的槽點(diǎn)

特別討厭影片的視聽設(shè)計(jì)，從頭到尾，當(dāng)?shù)艿軐?duì)姐姐惡作劇得逞時(shí)，音樂是歡快的得意的，當(dāng)涉及到姐姐自己的事情時(shí)，音樂是悲情的催淚的。尤其討厭地鐵站廁所那場(chǎng)的配樂，簡(jiǎn)直臥了個(gè)大槽，極力在用弟弟對(duì)姐姐的強(qiáng)烈需要制造淚點(diǎn)。不單是結(jié)尾，應(yīng)該說從頭到尾這個(gè)故事的壓力系統(tǒng)都是年輕女孩被迫當(dāng)姐，她要克服內(nèi)心的不忿漸漸想辦法適應(yīng)母親身份，真正的對(duì)手不是弟弟，而是他媽的對(duì)自己女性身份的不忿。當(dāng)你不忿，你的人生將充滿悲情，當(dāng)你學(xué)會(huì)適應(yīng)，你的人生才會(huì)快樂，這份由劇本蔓延至視聽的自我規(guī)訓(xùn)，真是一言難盡。

@香港影展 李修賢這個(gè)形象簡(jiǎn)直標(biāo)準(zhǔn)正派警察，現(xiàn)在的港片真該回看回看當(dāng)初的人物刻畫。

華麗