”我受苦，那是天使的職責，塵埃被這個世界的重量壓成鉆石...... 你有暴力、恐懼和孤獨，而我們有信念。”

平柳敦子的兩篇都嘗試走出日本，看似最國際最摩登，恰恰是最寡淡狹隘的，關鍵她的兩篇還充當開篇和收束主題的作用。看看黑澤清是如何拓寬命題的：和《岸邊之旅》互為鏡像，在這個走不出東京的世界中，攝影機幾乎總是不跟隨被攝體的移動而自我地靜止、且注視著被攝體之外的物件，正因為不依附人物運動且擁有“生”的主體性的攝像機，一直被賦予死亡意義的幽靈也逆轉成“生”的象征，此處是東京又如何呢？幽靈和攝影機的視線早已越過地域之界游走至彼岸了。相比黑澤清的空間無限，山下敦弘則是在城市的記憶和時間中散步。而平柳第六集最后卻以“在這小

橋本環奈的演技是穩定的，多年來穩定，顏值見仁見智。但是很難不想到，同類角色交給石原里美會呈現怎樣效果。在rich man poor woman里，在朝五晚九里，十元是真的拿捏性感可愛的，但浸淫喜劇已久的橋本環奈，往往就讓人躍出人物，暗自懷疑所有對她美貌和狐貍精魅力的贊美是設定還是戲謔。

”我受苦，那是天使的職責，塵埃被這個世界的重量壓成鉆石...... 你有暴力、恐懼和孤獨，而我們有信念。”

【8.5分】觀影日期很早，這部電影是我真正意義上知道驚悚片這一類型。九零年代初，看這種的電影的渠道很少，LD是主要渠道，太貴我消費不起。那時沈陽市圖書館有個影像資料館，把LD翻錄成錄像帶，這部就是從那看的，看得目瞪口呆，對于迷戀小馬哥的我，突然發現還有電影比《英雄本色》好看。

這結局是個啥？？？