和大林宣彥的《HOUSE》間就是青春片和兒童片的區別，平山秀幸和奧寺佐渡子很好地把握住了這份介于兒童眼中驚悚和成人眼中童真間的旨趣

很感動的是，小津的攝影機終于動了起來。麥秋在各種意義上，都可以算是小津的電影的異色了：女兒嫁給有子女的鰥夫且離開了城市跟隨到鄉下、“未婚派”和“已婚派”的正面“對峙”、城市的景色和建筑第一次直白地參與到敘事、兩個小孩以及笠智眾和三宅邦子的搭檔直接延展至后面的早安（40代的笠智眾真的好神奇，又可以演慈父，又可以演嚴兄）、戰爭帶來的后遺癥應該也是第一次正面描述吧（老二的失蹤）、家庭最快樂的時刻是家里最多人的時刻、成長帶來的分離就像那飄走的??"

2個美女+藝術家生活+變性+浮華的30年代=wow //左邊是我2009年的期盼，7年了我終于看上這部片子了，不如期待的好。Alicia很棒，小雀斑感覺用力過猛了，劇本平淡，最后結局光顧著煽情一點兒不精彩，不如真實事件！ 整部戲都在突出女主偉大犧牲精神的主旋律，我還以為這樣的女人只有人民網才有。

鏡頭有追富岳三十六景的外景，北齋最后的那條龍，以及~世界由光影組成 光凸現萬物，影則塑形萬物。父親與善都是光，她活過，愛過，落筆即完成萬物塑形。

比第一季好多了

啥鬼劇情綁架啊哈哈哈哈，殺手平良上線…咋找到的，好蠢的劇情哈哈哈哈！