既粗糙又短，扭頭倒了杯水一集完了

真實，赤裸裸的真實，現(xiàn)在網(wǎng)絡一致對醫(yī)鬧進行譴責，是因為大部分年輕人還沒經(jīng)歷過大病大災，一旦經(jīng)歷了，或許是另外一種態(tài)度。沒有無由來的怨，在一個物化了的體系中，醫(yī)院這個神圣的地方也同樣無法幸免遇難。當醫(yī)生每天想著業(yè)績、考核、銷售藥品等等，他對病人的態(tài)度勢必會冷漠，甚至職業(yè)病的無情更加顯現(xiàn)。90年代這個問題有，現(xiàn)在更甚。電影節(jié)奏很好，非常流暢，而且值得一提的是，最后的結(jié)尾沒有走入《T省的84·85年》政治正確，而是將體制內(nèi)慣用的話術收尾，既真實，又殘酷。有關于正義，有關于法制，有關于勇敢，值得我們一代又一代的人

和索尼的蜘蛛拉出十條街的距離，和迪士尼的漫威拉出了兩條街的距離，嗯，就是這樣。

整部電影里唯一喜歡和感興趣的就是妹妹的角色。聰慧，溫柔，活在孤島之上默默忍受著孤獨，她也讀書，也無人可以交談，卻不給人以其他男性角色那種咬緊牙關的用力之感，而是有一種海浪般獨自舒卷的自然感，跟島上的自然風光一樣美。最后選擇在一片靜默中轉(zhuǎn)身離去，酷極了。如果可以的話，希望她才是電影的主角。所以，相比之下，我完全不關心兩個男主在干嘛，我看得懂導演意圖（哥們你的導演意圖確實也過于明顯了，），但我絲毫不與他們共情，也不是太關心他們的手指和死活。我實在是一個過于典型的女性觀眾啊。

老年版的《赤線地帶》，但溝口的調(diào)子還是要更陰郁給力寫。

Mati Diop順從先輩Claire Denis的足跡，用更歐洲的風格講述非洲故事；不僅敘事技巧中表現(xiàn)成熟現(xiàn)代的人物形象和家庭社會關系的疏離、模糊人群背景并側(cè)重了自由意志，對于故鄉(xiāng)的論斷也是如今法國(其他宗主國)移民現(xiàn)象倒尋的根源，因此，看到鬼魂附身時不禁要笑，果如預計一樣：對于異域題材的鏡頭，如不從原生態(tài)、現(xiàn)實角度的“直接記錄”，必然會使用非自然主義指代，圖騰崇拜、招魂便是非洲的代表