這是一個(gè)很好的以日本動(dòng)畫的思維制作電影的失敗案例。就只說分鏡好了，真就恨不得一句話一個(gè)分鏡，而且還要每個(gè)鏡頭都用那種刁鉆獨(dú)特的角度。和動(dòng)畫相比，電影是有鏡頭語言的，意義不明的鏡頭先不說，這快速的切換其實(shí)是讓人不適的，觀眾不僅不能夠快速把握環(huán)境，甚至?xí)驗(yàn)槊看吻袚Q而需要重新讀取環(huán)境信息。然后就是正面鏡頭以及疑似打破第四墻的鏡頭，正面鏡頭其實(shí)對于觀眾而言是具有被侵犯感的。還包括一些賣福利的鏡頭，其實(shí)就是男性凝視。這些是符合EVA風(fēng)格，符合動(dòng)畫風(fēng)格，但就這樣放到電影里是不適的，意義不明的。由于一部電影里塞入了過

這個(gè)真的是我的點(diǎn)，我移情于幾乎每一個(gè)女孩，看到她們身上即將發(fā)生難堪的事情的時(shí)候，我真的好幾次把電影停下來，平靜自己才能繼續(xù)看下去，我似乎很明白為什么黛米摩爾不厭其煩的期待那些素昧平生的人，為什么那個(gè)結(jié)了婚的女人在即便是知道丈夫出軌的情況下依然愿意為他找藉口卻終于在發(fā)現(xiàn)他的香煙之后突然爆發(fā)，我明白詹妮弗安妮斯頓是如何的沒有安全感，而我最最明白Gigi，我可愛可憐的傻姑娘。為每一個(gè)潛在的男朋友絞盡腦汁，像福爾摩斯一樣分析所有的他們留下的蛛絲馬跡，她愿意主動(dòng)，她怕錯(cuò)過，可是她仍然是自尊自愛的好姑娘

一群爾虞我詐的壞人，都想黑吃黑，最后都沒得到好處且慘死于非命，最終卻便宜了好人，高興地看到幾個(gè)有缺點(diǎn)的人也相應(yīng)受到了一定的懲罰和教育。

今天圣誕節(jié)去看半個(gè)喜劇，買了桶爆米花送了兩張這個(gè)票，還讓寫了電話號碼。。洗錢電影現(xiàn)在都這么光明正大了嗎？

D＋/ 影片似乎有著力塑造不同年齡、種族及政治立場的視角，先構(gòu)造差異再深入辨析也是良性的切入方式。但為何人物的各個(gè)情感轉(zhuǎn)折都是如此順暢？為何童顏的孩子口中說出來的話比大人還自洽還深明大義？為何所謂“人性”的轉(zhuǎn)折時(shí)刻總是恰如其分地到來？歸根結(jié)底，因?yàn)檎驹诓煌嫒宋锉澈蟮亩际峭瑯右惶鬃钭匀蛔羁衫斫獾倪壿嫞ǘ疵嫒宋餆o需被深入刻畫理解）。可是這一套“理所應(yīng)當(dāng)”的邏輯要如何與納粹的那一套當(dāng)時(shí)同樣理所應(yīng)當(dāng)?shù)摹笆聦?shí)”對抗呢？說“納粹也是人”很不容易，但更需要嘗試解答他們怎么變成納粹啊？創(chuàng)作者除了童話式地遠(yuǎn)觀幾乎沒有

看的時(shí)候不斷想起《勝利號》，這么好的技術(shù)，這么好的演員，卻在胡鬧的劇本和無精打采的敘事方式“加成”下呈現(xiàn)出了一場沒頭沒腦的鬧劇，更加顯出第一部的緊湊和有趣了。