死神啊，無論今天還是明天，我都歡迎你

不是太懂這個節(jié)奏

與同年上映的《快樂的單身漢》共同選擇劉信義演繹工人形象，也正好與后者形成一陰一陽關于這個階段工人階級面相的描寫，陽是集體共生，單純陽光；陰是官僚刻板，保守自肥，果然還是本片的“陰”更加深刻，它直接給出了現(xiàn)實時空中十年后改制巨變、下崗潮的原因之一。作為80年代初的電影，本片要解決的兩個矛盾往前是如何在浩劫之后實施經(jīng)濟與人心的雙重搶救，更重要的，是一個諱于談錢的民族如何開始張嘴喊餓，而改開初期“改”的每一步都是叢山峻嶺。這個時期無論質(zhì)量如何，電影與生活的關系都無比密切，本片就抓住了工人階級信仰松動這個點，雖然

著實體會到了當女演員的艱辛，周圍全是男的，永遠都要在黑壓壓的一片西服中呼吸……還要笑容可掬……還要學會欣賞他們……累死了……

鏡頭語言真好 編劇真有閱歷 那些隱晦的 不可言說的情緒

現(xiàn)實的一線之隔童話故事都會落空，三個溫柔隱忍的人最后都愛而不得，就像扛著巨大的玩偶不過是徒勞的溫暖，看見自己的影子，印象里還是第一次看到這么純粹的伊朗都市片。