酒保口口聲聲說要尊嚴(yán)，卻還是替人下"

發(fā)著燒看完這個(gè)片子。我住在南方，在女校，這個(gè)州黑人很多。這學(xué)期看了不少關(guān)于女權(quán)、種族、黑人、奴隸時(shí)期的材料，所以看這個(gè)片子實(shí)在太有感觸。Emma Stone的南方口音說的實(shí)在太好了。以及所有的女生們，你們演得都太好了。

平柳敦子的兩篇都嘗試走出日本，看似最國際最摩登，恰恰是最寡淡狹隘的，關(guān)鍵她的兩篇還充當(dāng)開篇和收束主題的作用。看看黑澤清是如何拓寬命題的：和《岸邊之旅》互為鏡像，在這個(gè)走不出東京的世界中，攝影機(jī)幾乎總是不跟隨被攝體的移動(dòng)而自我地靜止、且注視著被攝體之外的物件，正因?yàn)椴灰栏饺宋镞\(yùn)動(dòng)且擁有“生”的主體性的攝像機(jī)，一直被賦予死亡意義的幽靈也逆轉(zhuǎn)成“生”的象征，此處是東京又如何呢？幽靈和攝影機(jī)的視線早已越過地域之界游走至彼岸了。相比黑澤清的空間無限，山下敦弘則是在城市的記憶和時(shí)間中散步。而平柳第六集最后卻以“在這小

最后一季 有點(diǎn)爛尾

普通到不行的經(jīng)典校園不良劇

還挺好看惹，除去美好肉體，主題也蠻令人深思