和開掛的濾鏡一樣，人物和劇情都被過度美化，喜歡磕CP的可看。

鈴芽和她的椅子，從狹長日本的西南九州，一直跑到東北宮崎，橫穿了整個島國。途中乘新干線，經(jīng)過名古屋到東京站，再到御茶水，這種我曾經(jīng)也走過的路、見過的風(fēng)景和建筑出現(xiàn)在動畫電影中的興奮心情，大概是只有在這里實際生活過的人才能體會到的，更不用提它可能帶給觀影者飽含代入感的災(zāi)后反思了。以前一直對新海誠無感，大部分是因為拒斥莫名其妙的愛情展開，憑啥這就愛起來了？但我現(xiàn)在覺得“想要接近”只是愛的必要條件，“害怕遠離”才是其充分條件，即鈴芽所說的“沒有草太的世界才讓我恐懼”，或《雀斑公主》那句“我不愿想象沒有你的未來”所

用公路片的框架講了一位攝影師的戰(zhàn)地歷險。壓制不住的情感雖然釋放，結(jié)果終究一無所有。全片一氣呵成，人物沉浸在一片暴戾與廢墟中，會不禁悵惋，如果沒有這么躁，反而會更好。

不乏精彩片段，只是都太短。挺喜歡突破，采用cult，契約等元素。但后半段認真的嗎？

‘美國總是給我一種真正禁欲的感覺。文化、政治以及性都完全被沙漠視角統(tǒng)攝，沙漠在這里構(gòu)成了一種原始場景。在其跟前，一切都消失殆盡，因一種營養(yǎng)不良的后續(xù)影響，連身體也消失了，一切都呈現(xiàn)出一種透明的形式，一種接近消失的輕盈。’鮑德里亞筆下的美國，被文德斯圖像化了。

看片名還以為是日本電影。故事還行吧，拍得一般。