2021年了，講的是上世紀的慘事，以為能有什么新意，卻還是沒能超越時代。護士長說她自由了，所以不跟女主一起逃，我真的驚掉下巴。請問她哪里自由了呢？精神上？還是身體上？導演哪里來的自信讓護士長自覺自愿被囚禁呀？還有醫(yī)院里所有的女人，都沒有被解放。雙女主的曖昧，鬧著玩似的。整個電影都浮于表面，你拍不出來反抗就別拍了，一女導演，拍qj鏡頭倒是挺帶勁兒的，真無語哈。

完全是10年前年輕的ewan風騷賣萌個人秀，尤其是模仿南方口音和片尾跳舞那兩段。 至于Renée大姐，她的失敗是選了個比她搶眼N倍的年下妖孽受配戲。 不過如果選擇無視她的香腸嘴大腫臉做作的裹腳布念白， 華麗的60年代服飾和身材還有最后的歌舞還是很搶眼。

MKY

反派第一打手一會Chinese，一會Japanese，一會English，整得演對手戲的演員和觀眾一愣一愣的，現(xiàn)在選角都卷成這樣了嗎？直到真田廣知一臉嚴肅地喊出他的名字“逼-寒”，對不起，瞬間破功。

19年第一天我看了個王晶魂穿女總裁，自愿和女總裁的富豪男友睡覺的電影……令人窒息……我為什么這么想不開……

10/10 #NYFF61 華語創(chuàng)作的張律并未停止其從慶州到詠鵝到福岡中的跨地性探求，而是將視野進一步微觀，以重構建重想象在時間和空間兩個維度上的“去中心化”的北京：通過角色聯(lián)結的河南(口音)-河北(北戴河-唐山)，曾經(jīng)的名人故居與當下的機關樓宇，以三人構建的老中青三代視角：不夠白的白塔正是“屏”或電影本身，從未被展示內(nèi)里卻以外壁周遭發(fā)散的所謂中心來擴散開來，并且在交流中不斷產(chǎn)生共振的波紋及偶發(fā)的擾流來推進旅途：鐘聲/急剎車/公交故障/飛鳥等，并呈現(xiàn)一種縫隙(fissure)來作為可能性：左紅右白的狹小胡