成瀨與林芙美子的幻滅故事是關(guān)于女性地位最殘忍最悲觀也最真實(shí)的刻畫，也許正因如此，他才沒有立即被西方電影界矚目。在看似散漫但實(shí)則結(jié)構(gòu)精致的《晚菊》里，他一舉清算了兩大纏繞女性終身的題材：男人不可靠，兒女亦不可托。三位女主角藝妓的身份讓她們游離在傳統(tǒng)家庭結(jié)構(gòu)之外，因而獲得了更具摧毀性的批判力。然而這套機(jī)制依舊根深蒂固，年輕的女兒還是要嫁人，年輕的兒子還是可以為了前程就拋下情婦和母親，這個(gè)社會(huì)女人的未來(lái)就像聾啞的女傭一樣無(wú)言無(wú)語(yǔ)。因此當(dāng)一邊的兩位老藝妓學(xué)著摩登女郎的走路方式扭捏起來(lái)時(shí)，電影選擇以帶有林作家自己影

接地氣兒的好劇。

想念大華，新人存在感好低，第一期后面尬的一批，強(qiáng)烈要求邀請(qǐng)賈玲沈騰，要不宋丹丹徐崢再來(lái)一期也可以。

有這閑錢拍這種電視劇，還不如捐給山區(qū)的貧困學(xué)生。

一人分飾兩角多少還是別扭

脆弱不堪的愛情，瞠目結(jié)舌的情欲，混亂無(wú)常的關(guān)系，哈維巴登和佩內(nèi)洛普銀幕金童玉女的時(shí)代，旁若無(wú)人的瘋狂做愛沖擊力十足，西班牙的情欲呼之欲出。嗡嗡作響的蒼蠅象征人類的野性未馴，結(jié)尾3對(duì)男女的鏡頭搖移，無(wú)奈中透著絲旁觀者的鄙夷。