故事的開頭發展的很自然，為這樣俗套的電影奠定了可以沉淀的基礎。海邊建筑的陳設做得很踏實，應該是實景復制，是及格之作。狄龍扮演的父親和舒淇跳舞的那場戲，伴隨著外婆的澎湖灣的音樂，360度視角的環拍，狄龍說只和老婆跳舞，但老婆說過兒子老婆例外，然后將舒淇的手交到任賢齊的手里，實在動人。

古早 都是胸前當口袋的么 了解

"救命救命救命 極限拉扯 有意思!

另外為什么一定要有強暴戲啊？在電影中完全沒必要的一幕戲。硬要說有用，只能說是在宣發上可以炒作王祖賢在戲中被玷污失貞這個噱頭。"

#10，建模普，爽文大男主套路，廢物男主開掛的路上，一定要有一個相遇后又即將不在的女主，這種故事模式的動漫都不知道看過多少部了？唯一不變的是沒有一部會完結。

著實佩服韓國電影的想象力和選材角度，從《歡迎來到東末村》到《金氏漂流記》，步步彰顯著韓國電影的不同凡響和怪才~！一個絕望的人、一個孤寂的人，一個通過島，一個通過照相機，找尋著彼此的希望和溫暖，沒有過多的矯揉造作，雜醬面是希望，“who are you”是溫暖，如此的簡單、又深刻！