都是一個(gè)劇組出來(lái)的，隔壁梁潔演技越來(lái)越好了，邢昭林怎么還是一如既往的爛，男女主人設(shè)也是又蠢又爛。

基友隊(duì)殺妻虐尸之旅。

灰色幽默，討巧而更適合成年人看

當(dāng)斯萊德和查理一起試駕法拉利時(shí)，他在紐約市中區(qū)成功地完成了幾個(gè)高速轉(zhuǎn)彎。實(shí)際上，一個(gè)盲人要完成如此高難度的駕駛演習(xí)而沒(méi)有絲毫的碰撞是根本不可能的，盡管有查理坐在他身旁為他做指導(dǎo)。·當(dāng)斯萊德被威脅自殺時(shí)，他的眼淚從左眼流了出來(lái)，但當(dāng)鏡頭一變，淚水出現(xiàn)在了他的右臉頰上，而不是左臉頰。

本作所謂不符合影像文法（“鏡頭語(yǔ)言”）的做法在電影里其實(shí)早就層出不窮，鏡頭跳接和打破敘事邏輯之類(lèi)的手段對(duì)于標(biāo)新立異的影像帶師來(lái)說(shuō)都是小兒科。但是為什么對(duì)動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)流暢的敘事仍然是不可動(dòng)搖的第一位，而形式上的花樣總是被“錯(cuò)認(rèn)”呢？是因?yàn)槿狈邮芰眍?lèi)形式的觀眾？在接受側(cè)之外，內(nèi)容對(duì)于形式的延申很有意思：一個(gè)完全與現(xiàn)實(shí)割離的虛幻空間，或者更進(jìn)一步地，如何描述“這個(gè)世界（此岸）”、“那個(gè)世界（彼岸）”，以及在世界間跳躍（毫無(wú)疑問(wèn)是一種情-旅）。世界中人和物是否依循同樣的空間/世界邏輯？現(xiàn)在最大的希望就是夏目真悟拋棄

真的是很乖的一只貓