哈哈哈！！肥嘟嘟左衛門！！！！好多好多！

伯格曼嫉妒塔氏，因為“他放棄了現實主義，并讓夢在房間里如此自然地移動”；他可能也喜愛維斯康蒂，承認“圣誕晚宴那場戲就是從《豹》中學來的”。所以事實就是，伯格曼在二者之間，在現實與超現實、清醒與混沌間穿梭—哪怕顯得些許僵硬。伊斯梅爾的雌雄同體象征著夢與現實的邊界，流動、自然但又足夠戲劇化；母親喪夫后拋下劇院改嫁主教—從戲劇投向宗教的懷抱；亞歷山大不斷地謊言以填補恐懼與未知的縫隙—父親死后，他終成一個合格的“說謊者”“編造家”，這難道不就是藝術家的雛形嗎？而光明已至，亞歷山大又有了新的亡魂作伴。死去的繼父成為

沖著錢德勒去看的，美式愛情喜劇。一次意外讓原本差別很大的兩個人結合在了一起。愛情是一瞬間的電光火石，然而生活確實一天天的細水長流，文化的差異，工作和未來規劃的沖突，兩個家庭的融合，想要經營好婚姻真的很不容易。愿每個人都能嫁給愛情，好好守護自己的愛情和婚姻。

人生終點房屋研究所，這個贊一下。

啊，光源君，你這個金瓶梅里的賈寶小公子，紅樓夢中的西門大官人。俊美高帥富，潘驢鄧小閑。專干白富美，羨煞矮窮挫。

不足一小時的帶有日本傳統技藝的樣板大戲，算是大河內傳次郎一個人撐起的一出戲，藤田進飾演的腳夫讓人一陣陣惡心。