成瀨與林芙美子的幻滅故事是關于女性地位最殘忍最悲觀也最真實的刻畫，也許正因如此，他才沒有立即被西方電影界矚目。在看似散漫但實則結構精致的《晚菊》里，他一舉清算了兩大纏繞女性終身的題材：男人不可靠，兒女亦不可托。三位女主角藝妓的身份讓她們游離在傳統家庭結構之外，因而獲得了更具摧毀性的批判力。然而這套機制依舊根深蒂固，年輕的女兒還是要嫁人，年輕的兒子還是可以為了前程就拋下情婦和母親，這個社會女人的未來就像聾啞的女傭一樣無言無語。因此當一邊的兩位老藝妓學著摩登女郎的走路方式扭捏起來時，電影選擇以帶有林作家自己影

并沒有覺得很出彩，兩條線反反復復，無非就是指向“我想重新開始重新建立幸福但是還是做不到”這種苦逼劇情結局。

又覺得不像是第一次看，看見了自己，拍攝手法嫻熟和故事鏈路動線完整得不像一個導演的處女作。

發哥跟紅姑同臺竟然沒有感情戲！差評?。?！

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早期狗血民國愛情劇。一個奶媽控制整個劇組。"