不怎樣

曉生去警察局接父親的那場戲，眼淚不禁涌了出來！—— 19.09.13：臥病在床的朱老跟兒子講起文革往事的那場戲，眼淚不禁濕了眼眶?！钭锖檬?，寂寞難熬。…我們老年人不自求多福，又能怎么辦呢？……時隔多年，在對中國大陸臺灣近代歷史政治有更多的了解之后，我方才在重溫《推手》時更懂得里面某些臺詞的意味。還有，注意到朱陳兩家人一起爬山時：朱老和陳太太身上穿的服裝款式有些相近，再加上曉生與依依藍白搭、杰米與怡茜的紅白配，讓這群人有一家六口的感覺。另外，《推手》里餐館最后離開的男客人好像是Gay？《喜宴》是部同性戀

另：講好一個故事，比講一個好故事要重要10倍~足以讓30年后的很多導演、編劇、演員一頭撞死的電影~"

意圖藝術化情色。多段黑白向彩色的過渡，用以表達照片=永恒靜止，生活=即刻變化。人物很煽情，孱弱的憐，癱軟的夏生。男主是那個探尋中的主體，他視角下，她們是妻子、情人、母親。投影儀把他的相片投射在夏生身上，相機快門聲在他和憐間建立性關系。感官欲望被施加了程序與靜止狀態，似乎永恒便為藝術，像那群男人端坐著看和服女子脫衣。然后猛然揭露這種意圖之丑陋：男主突然把憐撲倒在地，借創作之名，實際不過是猥瑣。肉身顯形，打破了藝術的假象，男主崩潰了。攝影機冷眼旁觀他的痛哭，此系最全片最冷酷精準之處。當然最終又是男主回歸了家庭

本片除了臺詞較多的主角，其余全是醬油黨，而十月圍城與之相比，則在人物群戲處理上技高一籌。三池崇史經過兩部熱血高校的群毆戲鍛煉，多人動作場面調度已經信手拈來，五十分鐘砍戲無喘息也不會讓你失望。也只有人彘、滾落的人頭讓我看到了三池崇史電影的影子。ps誰能告訴我那獵戶最后咋又活過來了？

這片子精彩紛呈，而且是個反英雄片