紀錄于四月封城的上海，在這個時間節(jié)點看四月物語心里是有些悲哀的，拋開其他，我只談電影。她離開家鄉(xiāng)來到繁華都市，笨拙卻努力地融入這里，在四月春天的背景之下，一切都帶上了一層香甜青澀的濾鏡，可能這就是春天，滿天撒下的櫻花雨，騎車的少女和隨風曳動的長發(fā)，寧靜的午后和一家常去的書店，這些溫暖與酸澀交織的故事，是獻給四月的贈禮。我二十歲的四月，無望這些了。

20年后重溫依舊熱血澎湃。無論60秒內搞定一切跟我走，還是炸雞店內扭開金鎖走黑龍，都是“永不再回監(jiān)獄”的黑道本色，是超乎庸庸碌碌的男兒夢想。膠片時代的燦爛夜景，街頭槍戰(zhàn)的爆棚音效，機場決斗的光影交疊，最后定格在生死攜手的雙雄身上。帕西諾的火爆演技略顯浮夸，給死去妓女母親的一抱卻盡顯溫柔。

這個搭配有點，我不是結不了婚，只是不想。所以你們最后是cp還是過客？

真的是土甜土甜的哈哈，比預想的有意思。女主演技不尬，而且很放的開。尤其女主和閨蜜喝多了，抱頭痛哭那段笑死我了2333

再看伊丹十三竟然看到了一絲約翰·卡薩維蒂的影子，開場的戲中戲排練神似《首演之夜》，尤其使用的切頭懟臉特寫加快速剪輯都非常標志性卡薩維蒂，宮本信子表演上一些神經質的處理也和吉娜·羅蘭茲有一絲異曲同工之妙。意識到這點后覺得他們越來越像，從從事電影經歷到感情生活，但他們處理敘事有很大不同，卡薩維蒂影像風格非常內省，這種包括對兩性以及人的精神狀態(tài)的反應與思考。看伊丹十三總會有一種他很玩世不恭的感覺，《受監(jiān)護的女人》里他讓在《古畑任三郎》里深入人心的滑稽無能刑警西村雅彥來擔任《保鏢》里的男主——一個鐵血柔情和幾近超

4.韓劇已經與國際接軌了，國產劇啥時候走出去？"