Shimizu真的非常用心聚焦在弱勢婦孺那繁雜又深刻的痛苦與怨念主題上。但是當(dāng)兒童與婦女的怨恨過于具象化，恐懼的深度就會(huì)被削弱到非常非常低。此時(shí)又引入一個(gè)成年男性作為守護(hù)使者的角色，所有有戲劇沖突的怨念感就全部被沖散了，只剩下不痛不癢的框架概念。實(shí)際上最后幾幕里單純的孩子留下斷指，另一個(gè)被家暴的孩子打開門扉收下斷指，這味道就非常對了！就單純讓孩子的恨去沖擊成年人的自大，會(huì)更好拍一些。但Shimizu say nooooooo~他就是要教育大人也教育小孩，他就是要大人覺得愧疚就原諒對方，他就是要體現(xiàn)孩子的善

現(xiàn)在看來，主角有點(diǎn)特朗普的感覺。里面的熊貓還是人扮演的或者電動(dòng)的。"

「我們與惡的距離」制作團(tuán)隊(duì)的全新力作。題材很新鮮，主角們是以往絕對不可能為主角的一種工種和一群人，絕對不會(huì)被關(guān)注到或有故事可寫可挖或有看點(diǎn)的一群人。而且應(yīng)該是最底層的那類人，大字不識(shí)，智商沒問題但因沒文化而顯得“蠢”，純靠賣力氣養(yǎng)活。關(guān)鍵是你腳踏實(shí)地踏踏實(shí)實(shí)安分守己也可以過過普通日子，沒本事非要青天白日夢不切實(shí)際。反倒被騙被坑兩手空空凄凜潦倒還禍害弟弟妻子兒子。結(jié)尾很迷，劇情走向偏掉，淪為普通俗爛情節(jié)，感覺完全與最初以「工人」為切點(diǎn)的劇情“初衷”的切離感。本來區(qū)別與其他劇的“亮點(diǎn)”和“創(chuàng)新點(diǎn)”也消磨殆

只野太太與西片太太，可以說是二次元兩大極端了……

很多地方都有點(diǎn)粗糙，不過作為一部R級(jí)喜劇已經(jīng)相當(dāng)稱職

長澤連剪個(gè)大媽發(fā)型都是很萌的啊，不過演技真心單一又單薄，要是再不嘗試轉(zhuǎn)型開拓戲路，再不拍出一部拿得出手的作品，只怕新生代領(lǐng)軍的地位難以坐穩(wěn)了。