其實不算恐怖，但近年終于有導演好好講了一個有情節有邏輯的鬼故事，而不是全靠音效高能。結構很妙，所有線索匯聚成一個源頭，抽絲剝繭層層推進的恐怖，和最后無處可逃的絕望。結局有些多余，可以結束在女作家家里的電話響起。另外感慨下日本對舊檔案的保存可真好呀。

這種又直接又隱晦的手法 還有各種血腥視效 重口味癌根本路都走不動

日版《派出所的故事》，看多了苦大仇深殺人放火的日系刑事劇，偶爾出現這樣一部白描民警日常的漫改喜劇頓覺輕松可愛，一邊嘴上抱怨一邊盡職盡力，不管多小的事件都認真去面對與解決，取材自原作者的親身經歷使整個劇本真實自然，充滿了“人間性”，足以感受到每個人的溫度。藤源可以嗑，藤櫻也不錯，不過再強的“同期愛”也敵不過藤和川合越來越濃烈的“羈絆”。我想獲得成長的何止是劇里的川合呢，在藤圣子成為可靠的前輩以前，她曾經是初出茅廬嗜睡如命怎么都打不起精神的木元真實，也是一天到晚給係長惹麻煩卻始終貫徹自己正義的當麻紗綾，是水野

挺不錯，孩子挺喜歡看的，有一定教育意義

什么時候二流子也能來演電影了

重復的主題，平庸的合成。本質上還是賈樟柯那一套。很多情緒和情節有高級的表達方法卻選擇了貌似很接地氣的很生活化的方式，人家蔡明亮的《青少年哪吒》和你同樣的城市迷茫少年，為什么就不能學習一下呢？非要以中國破敗三線+底層人民奇觀+尋人。