奇藝網你是不是病了啊？你買上集不買下集，你還要不要人活啊？繼“偷自行車的人”我的另一個超級最愛電影，我完蛋了。。。。我他媽的怎么對古典的東西這么有激情？

雖然是正義的一方勝利但強行給財閥降智也是……但說實話……也是因為惡霸漏洞百出才會贏的不是嗎……

“土撥鼠日”其實算一個很有趣的命題，每個人都在努力講述自己的故事。這里講的就是，我們變成一個更好的人，不是為了什么，也許這才是面對無法逆轉的死亡，我們能跳的最美的舞蹈

有些劇情還是很不錯的，但整體環境背景太暗，太狹窄，看著不大舒服。

2.5。張國榮作為一種戀愛的元素被鉚合進本片的系統里，意在給紅色形態這一“剛體”引入浪漫色彩和正當化的悲劇，他被刻意側寫和架空，打扮為剝奪了正常感知的瘋癲者和殉道者，那么他戀愛的對象和過程就不再是那個具體的人，而是那一團紅色的什么。且借助神經壓迫，“紅色圍巾在哪兒”可以優先于眼前的經驗存在，而把想象的形象強行賦予他的追隨者，就可以免去問責。于是整部片的情感邏輯仍是柔化苦難敘事下的犧牲和無奈，就連外國人(本片的敘述者)也得無條件地接受這一殘酷結局。最后我們看到的不是張國榮對愛情作出的反應，而是把浪

1、一個女人的史詩，也是中華文明背景下20世紀下半葉女人的標本。2、楊惠姍蟬聯金馬影后實至名歸，她增胖出演，大概是華語影壇自殘式表演的先鋒了。3、李立群演的丈夫與父親，看似渣，但尚能反省、漸變，在中國男人中，應屬中上水準了。古老文明之下的中國男人，很多人仍下意識想去享受威權。4、戲外：原著/編劇蕭颯是導演張毅的前妻，兩人共創“女性三部曲”中的兩部，分道揚鑣后，蕭颯在創作上一蹶不振。而張毅“出軌”的對象正是該片的主演楊惠姍。張、楊八十年代中期急流勇退，創辦琉璃工房，竟然也成行業標桿。5、楊惠姍在成為臺灣新電