大量直視鏡頭的特寫迫使觀眾凝視Flor，再隨他在戰(zhàn)爭(zhēng)中的一次次眩暈引入手持跟拍長(zhǎng)鏡頭和主觀視角，觀眾從而占據(jù)Flor靈魂出竅的身體，進(jìn)入村莊后以人群運(yùn)動(dòng)帶出橫搖如紀(jì)錄片般呈現(xiàn)暴行，觀眾又如游魂逡巡其中，三種視點(diǎn)相互補(bǔ)充，觀眾得以“自己去看”。自然主義布光和偶然事件串聯(lián)仿佛客觀真實(shí)，荒誕表演和扭曲放大的主觀聲音又實(shí)屬主觀真實(shí)，雙重真實(shí)沖擊下，F(xiàn)lor一瞬蒼老。后半段幾乎是剝削電影，但卻在蘇德兩方的互相施暴中盡量消解了意識(shí)形態(tài)傾向，面對(duì)嬰兒希特勒，除了困惑，還是困惑啊。

"加半星給路導(dǎo)的投資商吧……動(dòng)作戲我給90分，小說改編我給80分，起碼原著留白部分的改編是成功的，人物的動(dòng)機(jī)更加合理合情了。美術(shù)、聲效和配樂是優(yōu)秀的，只是妖貓、長(zhǎng)安之后再看就沒那么驚艷了。

馬大姐

說她什么好，為藝術(shù)獻(xiàn)身還是把身給藝術(shù)？

雖然故事老套，畢竟是十幾年前的片子了嘛……

離家出走的兩個(gè)主角做法特別酷，生命所剩不多，但也要完成所有的愿望清單。