像是墨西哥阿瑪特·伊斯卡拉特和巴西門多薩結合體，有拉美藝術電影特有的魔幻現實味兒、模糊的反抗性、drama感、符號化、不可解釋性，以及其背后的“命運”（劇本轉折）的不確定性。這些都在捉弄觀眾，給我造成了很多觀影挑戰。它比阿瑪特和門多薩悶100倍。

創意是用爛了的創意，敘事是韓國常見的敘事。也不知道這個分數怎么來的，果然新冠時期人還是比較閑。

說實話好多人吹爆這個劇，但是這個劇情真的是太弱了，烤糖和一仔雖然很帥但也挽救不了這個劇，還有最后對所有人的洗白，這個邏輯我也是沒看明白，主要劇情太弱了，我本來很期待，結果倍速看完，演技是還可以，主要劇情太弱......

就是簡單的兒童綁票案，為了吸引眼球扯上了宗教的敏感話題，這也就算了，贖金袋里沒追蹤器，受害人ICU外人隨便進的也是醉了，所以這是一部批判北歐警務人員多么雞肋的電影嘛……

雖然RTD的故事越講越遠，但我好像反而越來越能產生共感了。La!

盡管福山雅治的全盲搜查官演得比較浮夸，但大泉洋苦大仇深的表演起了很好的平衡效果，老實說前面有些案件也是胡鬧得很，但架不住人物塑造厲害，尤其是幾個主要角色都比較接地氣的可愛，包括不限于吉田羊、木村多江等等，最讓人吃驚是最后一集，完美解決了41年前那個案子的真相，真是讓人猜不到，然后必須補充一句，這個劇的演員真是太棒了，不僅限于兩個主角。全劇終可以打四星。