9.8/10 #FilmLinc 柯南伯格在此片中似乎代言著上世紀(jì)60s到80s的人文與藝術(shù)變革。通過傷痕/血肉以暴露“人”的身體性并將其轉(zhuǎn)換成切身的感官快感，不正是馬爾庫塞，諾曼布朗等后弗洛伊德學(xué)者在60s強調(diào)的“Eros”？那些“食塑料者”與對身體的機能化轉(zhuǎn)變，不正是八十年代唐娜·哈拉維所發(fā)表的賽博格宣言？而那些行為藝術(shù)的現(xiàn)場似乎也契合六十年代的西方現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)潮。伴隨著蠟黃的質(zhì)感，厚重的墻壁，斑駁的光影，柯南伯格用“復(fù)古”的格調(diào)(或回望的目光)來展望未來：將軀體重新賦予歷史性，也正是承認(rèn)其發(fā)展或變化。

作為新世紀(jì)少有的“事件”—311毫無意外地沒有缺席 而對它的呈現(xiàn)也成為衡量日本導(dǎo)演水準(zhǔn)的試金石 目前除了濱口和園田高分過關(guān)庵野略差以外幾乎沒有看到合格的；而這一部甚至都可以算在蹭熱度消費地震。正能量到想吐。唯有兩個鏡頭可觀 堤上背景三分之二波動海水和消防員照后全家聚餐桌"

人死后變成鬼不一定都會去害人，也可能會講故事、下棋、寫詩，甚至可能無聊到找不到事做，為我們展現(xiàn)了不一樣的“鬼生”。

15千克

Just all that you are and everything that you do

鐘楚曦好看。沒了