網大是真敢拍，毀名不倦，按這個思路，中國蜘蛛俠與中國蝙蝠俠也快了。

看破案劇，看偵探小說。基本看到前面的線索我就知道兇手是誰。這個真抓不到，不是因為功力不夠，而是導播轉移注意力到處切。每個人都有足夠的動機，每個人都有足夠的證據。最后導播編誰都行。綜藝嘛，娛樂性很強。豆瓣評分綜藝角度看還挺合理。對于推理愛好者來說，是災難吧。

東野圭吾同名小說改編，科技倫理、家庭倫理兩種命題的結合，還摻雜了對前沿科技的展望，探討的核心問題是關于死亡的界定以及死亡本身，在腦死亡的狀態下，被新技術所維系的生命狀態還能被視為“活著”嗎？腦死亡和心臟死亡，究竟哪一種才是真正意義上的死亡？拋出倫理問題和醫學界定問題后，影片最終又走向了日本同類題材所擅長的催淚領域，由母愛進一步升華為對生命的和解，很多觀眾所不解的懸念或驚悚部分，個人認為并沒有破壞整體基調和故事走向，反倒有助于呈現一個母親對生命的執念和情感狀態，也是導演堤幸彥所擅長的部"

第二部這劇情就敷衍很多了

善良，數倍得感受到這個世界，也許就會孤獨。姐姐走了，媽媽離家了，爸爸只想給自己做游戲房，卻不愿意救小狗，沒有偏見去接納的胎記同學結果帶頭捉弄自己。十歲的貝蒂站在深夜的窗口下準備自殺，那個撿過的瘋男孩伊萬回來了，站在月色下。世界上總有人和你彼此需要，一定會回來找你，牽著手走天涯。

天呀，又是這種題材，之前的《青春鬥》《她其實沒有那麼愛你》《誰說我結不了婚》《三十而已》《二十不惑》好像這倆年女性的她題材火了以後幾乎影視公司都開始做這種題材，除了消費女性就是消費女性，故事除了男女感情就是各種催婚。搞的現在這種題材都已經大同小異了，甚至有的劇情看完第一集不用在往下看都能知道故事怎麼發展了，國產劇什麼時候變成這幅德行了，故事千篇一律，劇情清湯寡水的，觀眾已經麻木了，誰能改變國產影視劇的目前困境？？？？？？