本片延續了簡坎皮恩對女性的心理與境遇的創作主題，更啟用當時以《泰坦尼克號》一片大火的凱特溫斯萊特，遠赴充滿神秘色彩的印度取景拍攝。但異國風情僅是開端，此片逐漸從廣泛的國際格局縮小為近鄰的小家庭，後三分之二更只侷限於兩間小屋，可謂簡坎皮恩的一次藝高人膽大的示範。該片的主題也可謂她這幾部作品的集大成者，道出女性對父權的抗爭，凱特溫斯萊特從一個被支配，壟斷的無知小女孩成長為利用女性本質改變了地位，複雜的情感經歷，峰迴路轉的男女心理角力，加上母女曖昧的關係，結局雖然失控，但過程震撼，頗令人深思，取景於印度更有將西

后面除了男主死全了。金枝死得好突然。我看得有點蒙

難怪臺灣金馬獎如此慷慨地把這么多大獎頒給了一部大陸影片，原來又是一部“反映”和“揭露”內地多么窮困、多么黑暗、多么荒誕的影片。

可能因為年長了，把愛情局限在發生階段的愛情片已經不那么吸引我。愛情實在是關于保持的藝術，不是維持而是保持激情。愛情是一次又一次“愛上”，而這非常值得尊敬。安迪·加西亞眼角唇邊的柔光是其他電影不曾捕捉到的，他只需要演他自己就已經在使人信服地演一個愛人。無限堅定、無限耐心、共同渡過，這些詞并不是關于煎熬和維系而是關于愛。當甜姐像卡薩維茨電影里的吉娜·羅蘭茲一樣（艷光四射地）崩潰，不同的反應促成了不同的結局。酗酒成為身心意義上不健康的隱喻，而“健康”則是戰斗性的。我們必須像戰士般守衛愛和家庭。但沒有記分牌，也沒

完成度很高的續作。視角、場面比第一部強，劇情比較大數據，緊張感不如第一部。從結尾上看會有第三部吧，想看，別撲街。

"半或陰郁，半或陽光。