成瀨的幾名角色在舊時代的藝伎身份指出了其邊緣地位，她們因為各異的原因沉溺在生活的虛無與痛苦中，進而呈現出不同的姿態，但想要在新時代存活，她們就必須在各方面有所妥協。片子其實缺少一個核心化的東西，只能通過幾人的共性與差異去展現時代下的舊女性之苦。同時，成瀨用關和田邊這個角色來譏諷曾經風光的日本在時下的孱弱，甚至可以上升到對這個國家雄性傳統的批判。

竟然會有這種直白簡單又好看的政治家庭片。一個極端民族主義分子兼受歧視的同性歷史教授，一個竟然替克羅地亞獨立而參與過八月風暴行動的“塞奸”警察(而今塞族在克不足4%)。同性異裝癖教授老爸是將死的前法西斯烏斯塔沙戰士，而警察老婆也算是愛上敵人的“克奸”。試問街上的薩格勒布小混混，是先打死死基佬呢，還是先打死抓他們的塞族警察?第一次去薩格勒布，我還偏偏住了個不敢在單位出柜的中學歷史老師家，全圣日那天，帶我去墓園看他爸媽，他也順帶對著圖季曼墓碑鞠躬。感覺幾乎是對著這個沙發主故事拍的。電影中的民族主義同性戀，辯稱，

7.2 就是那種英國味很濃的片，牛津、火車、下午茶、英式足球... 又一部英國作家的情史

韓國人被日本人殖民的很徹底，才能拍出如此BT的電影。

畫面唯美，兩位女導演的細膩之處就體現于此了。但是總感覺差點什么，沒有很感動，只覺得為了kiss而kiss，為了寫一個故事而寫一個故事。

女王好帥QAQ