“世上沒有真正的完美犯罪”、“要想在我面前犯案，就像在魔術(shù)師面前變魔術(shù)一樣”。在第二部中最喜歡最后一集破解完美犯罪，一方面是因為有我最喜歡的日劇女性鈴木保奈美，另一方面是折服于古畑精湛的推理能力。

只有法國電影才會如此偏執(zhí)狂般得刻畫宇航員脫離本身職業(yè)的某種「情感」，如果毫無顧慮得把所謂「親情」放置在一切事物與標(biāo)準(zhǔn)之上，則完全落入情感主義和非理性的范疇中，完全失去了常理。

1.影片充斥著對宗教/人性的質(zhì)疑與對信仰崩塌/人性險惡的恐懼，與其將《密陽》的核心所指理解為宗教，我更傾向于是“人性”的剖析探討，及女性自我意識的反面展示。申愛深愛丈夫，在丈夫去世后憑依對他的“愛”來到他的故鄉(xiāng)；申愛疼惜兒子，在兒子遇害后又將自己交付于上帝。一味的逃避、自欺最終引致內(nèi)心堤防的淪陷和坍塌。“密陽是個怎樣的城市？跟其他城市沒什么區(qū)別，人生活的地方哪都一樣。”2.“我都沒有原諒你，憑什么上帝要替我原諒你？”所謂“寬恕”如若只能成為單方面的心理慰藉，那信仰便是單薄且作用瞬時的。神本身的虛無，并非指

魔幻。。。細(xì)節(jié)鋪陳太弱。

保留了一貫對飛翔的熱愛（仿佛是人類基因中對飛翔的天然渴求），永不言"

從作者角度來看，不乏亮點，但試圖統(tǒng)合兩種類型的劇作依舊過于匠氣了。