某種程度上還是審查問題，國內(nèi)電影創(chuàng)作者想要表達(dá)政治反思，卻不得不走上層層懸浮、空洞的花架子路線，最后出來的效果和原本想傾述"

冒險(xiǎn)是赫爾佐格電影的重要主題，從《天譴》到《陸上行舟》到《灰熊人》，到《重見天日》，赫爾佐格的偏執(zhí)一如既往。

看完心情久久不能平復(fù)。大量的特寫和固定鏡頭，敘事鏡頭卻很內(nèi)斂省略。隱喻的部分有點(diǎn)刻意，后半段一直壓著觀眾的情緒。暴力欺壓一直不會(huì)消失，無論是身處生活的哪個(gè)階段。

"說實(shí)話有點(diǎn)尬

要變成戰(zhàn)士，科瓦諾人必須放下一切，被夢(mèng)境引導(dǎo)，獨(dú)自一人前往叢林。在旅程中，他必須找到，在那孤獨(dú)與沉寂之中、真正的他是誰；他必須變成一個(gè)漫步者的夢(mèng)。許多人迷失了，有些人則永遠(yuǎn)沒有回來。但是，那些回來的人，他們已經(jīng)準(zhǔn)備好面對(duì)即將來臨的一切。

萬惡的中央六