出軌前的心理變化絲絲入扣，社會中人的糾結，和滑入誘惑的過程未來都會被奉為經典；中途當然是泄露環節，開始走下坡路，等到收場就完全爛尾了，能看到編劇比局中人更吃力地想收拾殘局，三觀瞬間正得要命，最后的場景也不出所料。

勝在真實，敗在表面。三個剩女（其實只有兩個）形象明顯著墨不均，只有女律師是完整呈現了中國剩女群體的真實處境：一面抵抗，一面撤退，在隨波逐流中心有不甘。我想我能理解女律師的淚水...

索妮亞，沒有你我怎么活啊

比《鈦》要好一些，沒什么深奧的，也不需要闡釋，對性的戲仿并無新意。對于社交媒介（表演性）的嘲諷，對于人自戀的嘲諷，對于人親密關系的懷疑，也都比較表面化。有一點加繆的冷漠，有一點卡夫卡的異化。其實與其如此，還不如干脆做成影像裝置行為藝術，比如像博伊斯的《如何向一只死兔子解釋繪畫》那樣。

土耳其劇還真有點意思。

中國父母的愛是自我滿足式的用心良苦和自導自演式的亡羊補牢，影片精準地描繪了這一點卻止步于煽情，是為遺憾。另外，片子三段式的結構過于工整，以至于故事的發展和轉折全在意料之中，同時也不乏“人物性格扁平化”、“自圓其說的牽強和解”以及“馬來西亞導演不知道中國有搖步神器”、“視障司機成功報名”等硬傷。但兩位主演的表演細膩動人，值得多加一星。畢竟，誰不想要一個張宥浩這樣的兒子呢？